ドレミのそもそも論！⑤ ～キーと五線譜～
- ① ～全音と半音～
- ② ～ドレミの選び方～
- ③ ～メジャースケール～
- ④ ～Ｆ＃とＧ♭、Ｃ＃、Ｃ♭～
- ⑤ ～キーと五線譜～
- ⑥ ～＃と♭と♮と～
五線譜とドレミの位置関係は、見てすぐにどの音か分かるかは別にしても、なんとなく知っているものです。
考えてみれば、ドレミ～の７音が、ピッタリ収まるように書かれているのです。そう、７音しかうまく収まらないんですね。
ここに、＃やら♭やらを足して、12種類のキーを書く訳です。
キーというのは、１曲を通して（１曲の長きにわたって）同じものなので、個別に＃、♭を足すのではなく、始めから指定してしまいます。
始めから指定、というのは、実際のスコアでは下のようになります。
１行の初めに、ト音記号の右上に書かれるのです。これだけで、「曲中に出てくるＥもＢも、ぜんぶフラットが付くよ」、という指示になります。
曲のキーは、例えばサビで半音上がる、というように、途中で変わる（転調する）こともしばしばあります。
概ね、単にそこで書き換えるだけですが、＃や♭をなくす転調の場合、♮（ナチュラル）という記号を用います。
上の最後のキーは、＃や♭の付かないＣメジャー、という訳です。
